美学形式上的选取足够大胆，但镜头的运动轨迹因此被限制，而在那些摄影机长卷作画之外的短镜头影像中，又几乎是再次偏向了欧洲片。职业演员与素人的混杂搭配所产生的介于纪录和虚构之间的失衡表演破坏了散点透视抒情的有效整合，大时代背景与人物动机间关系的处理亦西化，表里并不统一。作者需要锤炼更好的调度手法和调教能力，《偷窥:妻子出轨》同时较之参照系杨德昌与侯孝贤们，《偷窥:妻子出轨》甚至需要更加的私人和自我，这是策略追求所决定的。当然我们需要这样的华语电影，它再一次唤醒了那些沉寂许久的民族影像呼吸，广袤地域中埋藏的古韵与新潮翻滚奔腾，并最终汇聚成崭新的力量和运动。